花枝末端就多是点成的，而不是勾勒成的。

到了乾隆中后期，由于青花料的工艺以及开采地发生变化，色泽开始便的清丽，逐渐没了那种晕染效果极强的风格，瓷器表面也就少了那些点染的笔法，风格也从之前略带写意的风格转向后来的工笔风，看起来要更加精巧。

当然，风格这东西没什么好坏，有人喜欢粗犷的，也有人喜欢精致的，有人喜欢晕染效果极强的写意风，有人喜欢笔画清晰的工笔风，但风格上的变化却不难看出时代发展和变化的脉，从而品味到历史的味道。

而这一只水盂的釉料特点就很明确，正是那种晕染效果极强、色泽很是艳丽的青花料，而且这色泽中有一种蓝中泛紫的感觉，使得画出来的纹饰更加艳丽，这证明这只水盂使用的青花料不是单纯的浙料，而是添加了进口的回料，因为那种蓝中泛紫的特征是进口回料所特有的。

所谓的回料，其实叫做回青料，是进口的青花料，在明末清初最常使用，到乾隆时期已经很少使用了，但很少用并不是就不用了，在官窑瓷器中还是有用的，当然是跟浙料甚至明珠料调配以后一块使用，而这只水盂就是这种情况下的作品，特征很鲜明。

至于胎质，那没什么好说的，官窑瓷器出窑以后都是要经过非常细致的检查的，有瑕疵就会被摔碎，没被摔那就证明没问题。

为什么能确定这只水盂就是官窑瓷器？

除了上边说的那些因素外，还有最重要的款识啊，六字三行篆书款的“大清乾隆年制”款可不是那么好模仿的，那种笔法是真正的书法好手手写，特征很明显，如果是仿品，根本瞒不过徐景行这种行家的眼睛。

也就是说，这是一只乾隆早期官窑生产的青花水盂。

至于价格么，他倒是很不在意，因为这只水盂的价格有限，哪怕文房用品的市场价格稍高，这只水盂也卖不出天价，甚至都卖不到一百万。